《毛姆短篇小说精选集》， (英)威廉·萨默塞特·毛姆 著，冯亦代/ 傅惟慈/ 陆谷孙 译，译林出版社，2012年11月

张爱玲：我承认自己是毛姆作品的爱好者

张爱玲虽然“嗜书如命”，但她的阅读面并不是很广，在阅读方面，她“也随和也挑剔”，所以，许多名著她并不熟悉。这与张爱玲的读书态度有关。张爱玲把自己读的书分为“喜欢”和“不喜欢”，完全凭兴趣和应用来决定。对于自己喜欢的书，自然是读之不厌，甚至连封面也不忍污染。她说：“我喜欢的书，看时特别小心，外面另外用纸包着，以免污损封面；不喜欢的就不包。”外国作家中，张爱玲特别喜欢毛姆的作品。当年周瘦鹃初读《沉香屑——第二炉香》后，曾告诉张爱玲这个作品很像毛姆，张爱玲“心悦诚服”，承认自己正是毛姆作品的爱好者。后来，张爱玲多次谈到她嗜读毛姆的作品，尤其是在短篇小说《浮花浪蕊》中，更是对毛姆念念不忘。

宋家宏在他的《张爱玲的“失落者”心态及创作》一文中这样论述：她没有得到健康正常发展的人格心理，实际上“不自觉左右着她对外部世界的感受方式，形成了生活圈子的封闭性、狭窄性，对于周围‘危机四伏’的状况，对人性中的‘恶’，她比别人敏感。”张爱玲之所以喜爱毛姆，也许正是喜爱毛姆那种“人世的挑剔者”的眼光，从中部分地找到了与自己心态相符的视角。

王安忆：毛姆的风格非常坦荡

最早看毛姆的时候，他的长篇我觉得索然无味，但我没有想到他的短篇可以写得那么好，他使我忽然之间回到以前的时代，我们刚开始阅读文学作品的时代。

这些年已经搞得有一些昏了，有时候对自己很怀疑，是不是要讲故事？我以前一直觉得写故事挺幼稚的，但是其实我们都忘了自己初衷，我们就是受这样的文学教育而开始从事文学的。

我们不太能理解英国，英国还是有一些阶级性存在的。我觉得英国作家一直有这样一个灵巧的手法，特别令人惊讶，他们非常敏捷，而且又大方，又优雅，又好看。

我觉得《毛姆短篇小说精选集》翻译得非常好，如果找一个生手来翻译，他恐怕领会不了毛姆的细致和风格。毛姆的风格非常坦荡，不搞任何的玄虚，这是需要底气才能做到的。

刘瑜说毛姆

“毛姆不一样，他隐藏在故事的深处，满足于一个不动声色的叙述者的角色，决不让自己的声调、语气去抢故事本身的风头。我想他可能本来就不是一个雄心勃勃的小说家，仅仅是乐于分享一些‘逸事’而已，他写作的目的，不是文学史上的一个位置，而是他对面那个喝茶的朋友的一声叹息。”

刘瑜写过一篇书评关于“毛姆”，以下节选部分内容：

毛姆给我最大的感觉是温暖。与很多19世纪后半期、20世纪上半期小说家鲜明的实验文风特征不同，他的语言非常平实、家常，甚至有些唠叨。读他的小说，很像和一个普通老头子喝茶，边喝边听他讲自己身边的琐事。

他的小说里，技巧性、创新性的东西太少了，留给评论家去“诠释”、去“解密”去炫耀他们的理解力的东西太少了。但对我来说，这恰恰是他的可爱之处。什么尤利西斯、普鲁斯特、卡夫卡之类的“大师”，我根本读不下去，也不想作若有所悟状。总觉得那些“实验性”小说写作里，作者的自我意识太强烈了，总是要从文字中伸出一只手来，使劲摇晃着一面旗帜，上面飘扬着两个大字“个性”，与其说我们在读一个故事，不如说在观赏一场行为艺术。

毛姆不一样，他隐藏在故事的深处，满足于一个不动声色的叙述者的角色，决不让自己的声调、语气去抢故事本身的风头。我想他可能本来就不是一个雄心勃勃的小说家，仅仅是乐于分享一些“逸事”而已，他写作的目的，不是文学史上的一个位置，而是他对面那个喝茶的朋友的一声叹息。

对我来说，读他的小说格外感到亲切的，是他笔下那些“没有故乡的人”。他写一个人在异域文化中的脆弱感，以及从异域返回本土时同样强烈的隔阂感，非常细腻，简直可以搬来描述今天的中国“海归”。空间的游移，加上时代的沧海桑田，使得那种无家可归感有了双重含义。

毛尖：毛姆在传统和亲切之间做到最好

毛姆的短篇小说可能比他的长篇名作《月亮与六便士》、《刀锋》等更适合这个时代，“毛姆在传统和亲切之间做到最好，可以当你在文学上的‘亲戚’”。陈子善称赞“毛姆小说的开头很平淡，但是结尾是余韵缭绕，讲故事基本的东西掌握得很好，不是高手一般写不出这样的小说来。张爱玲也喜欢毛姆，上世纪40年代的时候，上海有一次女作家座谈会，人家问她你现在喜欢看什么书，她第一个就讲毛姆”。

毛姆简介

毛姆（1874—1965），十岁前居于巴黎，分别在英国和德国受过教育。学过医，后弃医从文。因长篇小说创作声名鹊起。三十三岁时成为伦敦最负盛名的剧作家，曾有四部剧作在伦敦西区的剧院里同时上演。所写的短篇小说最初登载于多家杂志，后结集成书出版。另有随笔、游记、文艺批评等。1954年获封英国皇家荣誉勋爵封号。著名的有戏剧《圈子》，长篇小说《人生的枷锁》、《月亮和六便士》、《刀锋》，短篇小说集《叶的震颤》、《卡苏里那树》、《阿金》等。（责任编辑：陈琪荣）