□人类学这个学科的学习对于你的创作来说，最大的影响是什么？

■首先是接触不同的文化，不同的价值体系、信仰体系，比学习其他专业视野更加开阔。同时，你会发现不管何种年代何种地域，人性都有很大的共通性，比如嫉妒、占有欲、欲望等等。所以《1294》虽然放在民国背景下，但故事其实放在当代也是成立的，因为我想追求背景的距离感和人性的接近感。

□但选择民国和旧上海作为故事的背景，还是有特别的用意吧？

■有两个原因，一是我在美国读书认识了一对80多岁的华人夫妇，他们的家族曾经是国民党高官，在1948年坐轮船到美国。我对他们讲述的年轻时居住的上海特别感兴趣，我笔下的人物是和他们的年纪一样的，假设他们活到今天，就是80多岁。另外，我觉得民国的背景既华丽又暧昧，既有世界末日感又有重生感，很有意思。

□对很多女性作家来说，通常情爱或都市是写作主题，为什么你要用悬疑作为小说的主要元素？

■我对这个题材更熟悉，也喜欢，我读过很多侦探小说，喜欢雷蒙·钱德勒，还有东野圭吾和连成三纪彦。我享受设置一个谜团，再破解的过程，记得大学100分的逻辑课我拿了98分。还有，我感觉写悬疑，是个更有智商的活儿。

□除了设置悬念的能力之外，什么是最重要的？

■悬念第一，因为能吸引人读下去，但到底如何评价这本书，是要在读者读完后才能做出的。很多作者不具备圆悬念的能力，我很不喜欢用外星人、鬼啊、神秘力量等逻辑之外的解释，突然就把悬疑搪塞过去了。所以除了悬念，要有很强的逻辑性，不仅是情节的逻辑，还有人物性格发展的逻辑、动机的合理性等等。

□你笔下的女性形象非常鲜明，尤其是描述那些女性因对情和爱欲求不足而起的杀机。你是否会太爱或恨其中的某人而改掉结局？我认为《1294》的结局太仓促，结尾在破案后又设置了一个悬念，很多线都没有展开。

■《1294》当时的打算是要用三本书一个系列来讲完一整个故事，所以单看一部，有些人物可能展开不够，因为他们出场的机会不多。后两部已经确定写什么了，每一部都有一桩独立的案子要破。下一部是两个女大学生一起参加上海小姐选美，以其中一人失踪/另一人被调查开始……《1294》结尾设置的萧梦之死会一直贯穿这三部，到最后才揭开谜底。（责任编辑：张雯）