三十年代的北平画坛为我少年时代涂上了丰富的底色，我非常喜欢这一文化氛围，并由此决定了我今后的人生走向。
　　北京，从1928年至1949年9月间改称北平。元明清三朝皆在北京建都，故这里的文风很盛，书画之风也很浓。
      三十年代，北平画坛如同京剧一样热闹得很。仅美术院校就有七、八所，如国立艺专、京华美专和辅仁大学、华北大学艺术系等等。此外，北平还有琉璃厂等处专门售画。所以各地画家纷纷云集北京，举办展览，鬻字卖画，有的是长居，有的是暂寓，大家所熟悉的齐白石先生就是从老家湖南湘潭移居北平。
       三十年代北平画坛有一特点，就是群众性的画会多，约有会员一万多人，最有影响的就是湖社画会和中国画研究会。
　　湖社画会是普及性的艺术团体，当时有会员有二百多人，每星期活动一次，大家相互切磋，交流技艺，这正是我们青年学习的好机会。此间，我曾得到许多知名画家的指点，结识了不少知名的书画家，如寿石工先生就多次在我的画上题跋，使我受益匪浅。
　　中国画研究会是由金北楼、周肇祥二先生创建，参加这个画会的，有王梦白、陈半丁、汤定之、贺履之等老画家。齐白石也在其中，但不常参加活动。当时在北平，只有黄宾虹先生什么画会都没有参加，也不收徒弟，闭门谢客，读书作画，研究学问。
     三十年代北平画坛的另一个特点，就是各类画展很多。在中山公园的“来今雨轩”和“水榭”等几处，几乎天天都有画展，甚至一天内同时几个画展开幕，使人眼花缭乱，目不暇接。画家通过画展售画，提高自己的声誉，观者观画买画，作为一种乐趣，这是当时社会的一种风尚。张大千画展轰动京华，一举成功，就是一个典型例子。
    旧社会，地方势力很厉害。北平有个徐燕荪，是当地有名的画家，此公门户之见很深，外地画家要想在北平站稳脚跟，必须拜见他，把关系处好。张大千先生深谙此道，因而声名大振。

       1936年春，张大千先生从苏州来北平办画展。他在北平有个好友于非闇，是《实报》记者，别署“闲人”， 也是著名画家。于先生熟悉北平民情，精于文字，常在小报上鼓吹张大千。二人合作了一幅《仕女扑蝶图》，于非闇画了两只蝴蝶，张大千补简笔仕女执扇作扑蝶状，并题诗云：“非闇画蝴蝶,不减马香江；大千补仕女,自比郭清狂。若令徐娘见，吹牛两大王。”徐燕荪得知“徐娘”是影射他的，于是控告张大千诽谤名誉，同时在报纸上发表讥诮张大千的言论。两位画家开战的新闻，引起北平市民的极大兴趣。还有人透露，说是徐、张二人要付诸法律，对簿公堂；后来又刊登新闻，说两位画家将在中山公园摆设擂台，各展一百幅作品，争个高低，比个输赢。一时间，北平街头巷尾，议论纷纷，亟盼画展开幕，看个究竟。
　　 之后，两人的画都在中山公园展出，相距很近。我与大千关系好，他在北京罗贤胡同的住处，即是我代为联系的。这次他的画展，我也全力帮忙，布置挂画，忙得不亦乐乎。

（节选自：《亲历画坛八十年》）

（责任编辑：陈琪荣）