她是写《饥饿的女儿》的虹影，是从内地走出去的世界知名女作家，她的故事伤痛过、叛逆过、黑暗过，一度令她发出不想回到家乡的狠话。而事实上，无数次她回到了中国，并担任重庆市的城市形象推广大使。春节期间，她再度“回家”，带着全新诗集《我也叫萨朗波》坐在少数花园的咖啡桌前，接受了《新女报》记者的专访，梳理那些被铭记，被原谅，被宽容和被成长的伤痕。原来，女人的成长是最令人动容的。
女儿虹影：所有的过往都是值得的
2月6日，坐在南岸少数花园的桌前，是第一次见到虹影本人。尽管，这么多年来我们读她的书，通过电话采访她，已经模糊勾勒出一个形象凌厉的女人，但，这一瞬间她坐在面前，就算身着黑衣身板娇小，依然将凌厉两字击得粉碎。
她竟是温暖的。说起惨痛过往，不经意地笑，“值得”，就是这两个字。
她的第一个身份是女儿。
生在上世纪60年代的重庆南岸弹子石江边，那时候算得上贫民窟的地方。私生女，这3个字就是她的身份。母亲不敢真正爱她，继父也不敢表达对她的爱，从小就在对家庭对父母对世界的仇恨中挣扎。?
这种恨意，在很大程度上成为产生那部惊世骇俗的《饥饿的女儿》的源泉。从此以后，这个女儿就跟随着她的时代，踏上成长之路。出生的时候赶上饥荒，在母亲肚子里就饿过，然后是文革，是改革开放，是上世纪80年代的中国文学大爆发，是出国潮，是归国潮，是网络经济泡沫。?
“女人在重要的历史时刻，总是扮演着被迫的角色，不能决定自己的命运，只能感受，不能选择，我为此付出了代价，失去过亲人、家庭，看到那么多残忍、死亡。”所以，她出走他乡，漂泊异国，切断与这座城市和家庭的牵连，成为流浪的女儿。
年轻时候的叛逆和恨意，直到多年后母亲离世才冰消瓦解。她参加母亲的葬礼，追溯母亲的往事，才发现多年来母亲一直默默保护她、爱她，跟社会反抗、决不妥协。母爱最终让满身棱角的女儿柔软、温暖。她写下《好儿女花》，作为对自己与母亲之间那么多年隔阂和疏离的忏悔书。那也是写给自己的成长之书。
“我现在对朋友们提到过往，都是用值得来肯定”。她说，不要掩盖或者抱怨过往的惨痛，经历对一个女人太重要了。
情人虹影：学会保护自己
在虹影的书里面，还有很多不是自传性质的，她说，无论是《孔雀的叫喊》、《K——英国情人》还是《阿难》里面，都存在着另一种身份的女人，那是写给天下女人的，情人——是她们共同的身份。
“以前，我一直认为，女人在这个世界上是没有位置的。女儿是属于母亲的，母亲是属于女儿的，什么才是属于女人在这个世界上自己的位置呢。现在，我认为情人，是女人面对这个世界的真正位置。这种情人，不是指相对大老婆、小三那种狭隘的，而是女人在情感中的一个统称。”
她的第一个情人身份，是在与旅英学者赵毅衡的一段混乱婚姻中沉沦，涉及西方式性开放关系，以及亲姐姐的横刀夺爱，各种惨烈各种悲情，等等，每一次问到这些，她都是一笑带过，之所以写，是作为对自己过往痛苦经历的诀别，以此踏上自我救赎之路。
在《好儿女花》中还提到另外一个男性情人W，虹影调皮地一笑，那是真的。因为在一次聚会的狭路相逢，互不认识的两个人见面，他对她大谈如何在英国出版小说，竟不知她已经出过很多本书而且声名赫赫。
现实中，他们继续相爱。他在她45岁时给她宝贵的礼物——女儿，让她成为了如今最自豪的角色——母亲。在女儿两岁时他们喜结良缘。
从某种意义上说，母亲的身份改变了女儿身份的虹影，而新的情人身份，又在情感上改变了旧的情人身份的虹影。让她明白情人之间不是没有尊严的奉献和牺牲，还有共同的期待、理解和包容。
这位名叫亚当•威廉姆斯的英国商人，是小说家、商人、旅行探险家，出身香港洋行大班，香港马会会长之家，20多年在北京工作和生活，为家族中第四代在中国生活的人。他的“中国三部曲”已经出到第二部《乾隆的骨头》，这次回重庆并没有跟随虹影一起，还在意大利的家里创作呢。
“我这样长大的女人，会成长为两种可能。要么是很坏的，对世界充满仇恨；要么，就是充满希望，相信爱，会帮助任何友善的人。”虹影说，好在她成为了后者。回顾过往，两段情人身份带给她的是，“我不会说我恨你，但我学会了保护自己。”
母亲虹影：教育是一门爱的艺术
“小时候，你看见面前的只是一条河，直到你长大了，成为了母亲，你就跨过了这条河，然后你发现，世界上还有千千万万条河，它们流向海洋，你的眼界一下子就开阔了。这就是成长。”这是虹影对自己目前母亲身份的感慨。做女儿的时候，她并没有感受到的爱，原以为做了母亲后会加倍倾泻到女儿的身上。结果，她很淡定。现在有很多中国母亲向西方学习，敞放式地爱孩子，她理解，但并不以为然。
其实从女儿出生开始，虹影做的第一件事，就是掐指算她的年龄，算到女儿成人，算到自己最多就能陪女儿20年，心里也着急，这可怎么够。但教育是一门爱的艺术。“很多中国母亲会认为，现代的西方的教育方式就是让小孩子自由成长，但是，她们忽略了，小孩子终归是没有辨识能力的，溺爱和放任肯定不好，但也不是说你就要一味教育和打压。你要教会她正确的方式，引导她往理性方面发展，当然，做母亲的理性更重要。”
女儿名叫西比尔，有浓重的希腊神话味道，今年6岁，从小流露出的天分就是绘画，虹影已经有两本书的插图都是交给女儿的，对此她很满意，但后来出另外一本书的时候，却要找一位英国画家做插图，女儿当时就不高兴了，哭着说妈妈不满意她的绘画，她失业了。对于女儿的撒娇，虹影会安慰，但该怎么办还是怎么办。好的母亲对孩子要尊重和理解，但不能纵容和溺爱。
就像在采访当天的现场，女儿有时候跑来跑去调皮，虹影并不怎么在意，眼里就跟没这个影儿似的，一旦孩子大呼小叫跑到她身边的时候，狠话就来了，我要生气了哦，我要给你一巴掌。对这个有一半西方血统的家庭来说，多少有点违和感。英国丈夫对你的教育方式认可吗？她是理直气壮的，“好的教育不分国界。”
重庆女人虹影：做现代版尤三姐
对于重庆这座城市的感情，虹影说千遍万遍都不会乏味。太复杂了。这里是故乡，是伤心的地方，是重生的地方，是决绝过的地方，也是最思念的地方。
曾经在母亲的葬礼上发誓永远不回重庆，隔年就跑回来了，还担任了这个城市的形象推广大使。现在，她在小时候住过的地方，弹子石长江边买了套房子，她是彻彻底底准备好与过去面对了。
“我是典型地道的重庆女人性格，外表阴柔，内心刚烈，说起来，其实我们重庆女人，个个都是《红楼梦》里面的尤三姐，着急起来，横刀就会往脖子上抹。”
但是，这么多年，她也经历够了，这种重庆女人的特有性格，享誉全国，却未必就通吃世界。渐渐地，她发现这样很吃亏，就需要调整自己，做出改变。所以，她不要做《红楼梦》里的尤三姐，而要做现代版的尤三姐，有主见有抉择，但不冲动和蛮横。“以前我生气着急就会吼出来，而现在，我开始想，吼出来是没有意思的，我就笑着说出来，你想一想，笑着说和吼着说，哪一个更招人反感？哪一个更有效呢？”
这就是女人最彻底的成长，改变她对待过去对待世界的方式。不管是重庆女人还是北京女人还是外国女人，这种成长都是一种爱的体现。
以前，她恨这个城市，现在她爱这个城市，用更成熟的方式。比如，看到重庆变得越来越像国际大都市，越来越现代的时候，她会去想，那些和当年的她一样住在贫苦房子里的人，那些住在边远郊县的人，可能生活更艰辛。所以，她更在乎怎么去帮助他们，爱他们。只是在无意间，她说去年就捐过好多次书出去，用自己能尽的力去给予周围的世界一点帮助。想一想，这样的虹影放在10年前那个描摹阴暗和绝望的女人身上是多么不可思议。所以，女人的成长才是最令人动容的。
其他
最新的一部作品改编是电影《上海王》，这个春节就是在上海和重庆之间往返的，因为电影一直在上海赶拍，导演是胡雪桦，拍过《兰陵王》那位。
特爱看电影，几乎是每天两部的影碟进度，最近喜欢看的是昆汀的戏，比如《被解救的姜戈》和重看《低俗小说》。
最近看的书都是儿童书，少儿版的莎士比亚，还有就是考门夫人的《荒漠甘泉》，讲圣经故事的。（责任编辑：张雯）
